事实证明,武侠剧演员美貌的救星不只是“妆容”,还有“发带”啊

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发布时间:2021-09-02

武侠本来就是大家想象中的童话世界,所以,走“写意”风格无可厚非。


不过,“写意”二字不好做到,走得不好乃是“寡淡风”,即没什么辨识度,以播出新的《天龙八部》为事例。


明明《琉璃》里的白澍,更加俊朗帅气,但到了这里,不忍直视,头发垂落而下无任何修饰,虽符合江湖儿女的秉性,但不符合大理世子的身份。


可见,除了妆容有区别外,未束发与绑发带影响很大,纵观前几版段誉,能显著发现当年的造型也不简单,可小小的发带发挥了极大的起到。


一个是布质短发带,一个纱质风格,更别致些。


其实,不论是武侠剧,还是仙侠剧,发髻都无法过于复杂,或偏宫廷风,非常简单大气、有风格最为重要。

而发带就是最好的装饰,它不仅能为演员加添美貌度,而且更契合山水画江湖四个字。


最近甚至有些古代偶剧也使用了“放带”,比如热播的《周生本官》,对比《玉楼春》里的白鹿,能一眼看出哪一个造型更亮眼。

刚出场的嫩黄色发带,标记了两髻,衬得人娇小稚气。


大结尾时的红色放带,因应红色嫁衣,美得惊心动魄,光看背影,氛围感十足。


有所不同材质、有所不同颜色、有所不同长度、有所不同绑法,都会让发带呈现出不同的效果来。

一般来说,这几年比较出色的武侠剧造型,都启用了发带,譬如《陈情令》。


像魏无羡(肖战饰演)的红发带,非常简单地包覆着长发,垂直散落于发周,风起随风而动,有如黑夜里唯一的色彩。

又或是《新边城浪子》里的朱一龙,同样的红色发带,只不过更加细长些,颜色更深,与黑色相衬,显得人非常飘逸恣意。


虽然剧情走向不太欠佳,但整体人物造型颇佳,女性角色的造型简单不寡淡,发带应用于广泛。


另外,去年小热的《琉璃》,乃仙侠题材,可造型不同于很多为难的古装剧,发带、图文的用于,大有“文艺复兴”之感觉。

女主璇玑(袁冰妍饰演)的造型,几乎全与发带有关。


投胎的歌女,梳着唐朝发髻,但侧后方衬有长发带。


女帝形象,两侧的发带是点睛之笔。


仔细观察,找到璇玑的发带上还有流苏珠坠。


男主角司凤(成毅扮演着)的发带更加多样,各种颜色,且与服装给定,材质轻巧,飘逸灵动。


网友评价:“此乃飘到心里的发带”。

这大概是欢瑞最成功的一次造型设计了。


发带最能营造氛围感觉,看起来简单,但却能做锦上添花。

看《雪中悍刀行》的剧照,一张张天爱的照片,两侧碎发随着斗笠边的发带舞动,江湖感、武侠味很浓。


还有《锦衣之下》里的陆大人(任嘉伦扮演着),他的这个绑发带上造型,简单不漂亮,甚至比簪玉更有质感,少年侠客的感觉出来了。


现在,发带运用得比较少,而在早年间,这一装饰品基本上是古装剧的标配。

天仙刘亦菲的小龙女造型,一开始选取了一抹白布,虽说同样好看,但不如发带飘逸。


披上白色丝质长发带上后,整个人的气质更“仙女“,看背影即识人。


不同于小龙女性格的王语嫣,整体妆容更明艳些,粉色发带便用了起来,放带绕云鬓,红粉胭脂娇花样。

这一场景,用上鼓风机,放带上随风飘扬,太有氛围感了。


到了赵灵儿时期,刘亦菲的造型又与发带有关,她的两侧梳起丫髻,两边绑绿色放带上,凸显可爱、幼态。


这一造型,跟《人龙传说》里的小鱼有异曲同工之妙。

袁洁莹扮演的小鱼,没太多服装的造型,发带是唯一的装饰品,故而造型师从颜色、材质上做取舍,有绿色的布料,也有浅黄色的碎花长条……


这种朴素非常简单之美,比珠花、发冠更适合,显得整个人的气质开朗得不像话。

明明长相欧化的李若彤,配上了发带,竟也别有一番古典美,配上一根发带上即可艳压无数。


蔡少芬、梁小冰、陈法蓉等老牌美人的经典造型,也与放带有着莫大关联。

凌湘的发带加侧图文,衬得人娇俏可爱。


尹天雪的白色发带上较大,有些异域风格,漂亮古朴。


梁小冰的发带,与两侧编发融合,标记脸型。


除了女性角色外,男性角色的发带,一般有束发、两侧放带上两种用于方法,前者更江湖,后者更贵气。

譬如,黄海冰早年的古装造型,最好看的乃是《火帅》里的潘少春,发绳轻轻散落两侧,整个人的气质立马不一样。


低马尾或高束带跟发绳简直是绝配。

焦恩俊的二郎神便是这般造型,银边布质,贵气斐然。


陈晓的长广王,红色发绳更是绝佳建饰品,是他的古装造型之最。


所以说,不论是武侠剧,还是普通古偶剧,如果没有盘发髻的手艺,那么发带就可以用一起了。

当然,一味跟风用于发带也不可取,还是要根据演员、角色来匹配,必要的发髻还是要梳的。


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